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罗湖演出公司与您浅谈黄梅戏表演特点和内涵
时间:2021-07-26 阅读:198
    黄梅戏的扮演作风是接地气、生活化中国戏曲扮演的重要特性是程式化,它的人物分作“生、旦、净、丑四大行当,扮演技巧分为唱、念、做、打四项根本功,就连每个人物在舞台上细致的行为动作也有手、眼、身、法、步标准央求。特别是昆曲和京剧对戏曲程式化的审美追求更是抵达极致,它们表现的动作固然也是来源于生活,但曾经是一种被美化变形了的统一性动作,如京剧里面旦角的哭,总是把水袖一遮脸,喂呀……”就开端唱,频点简直在同一个高度,时值简直在同一个长度上,其标准的水平简直能够抵达秆称尺量,如表现将军出场时统一用的起霸,表现思索问题时统一用眼珠左右摆动,致使官员上公堂也要辨别为左转身和右转身的大坐”“小坐等这些统一的方式。



    由于黄梅戏展开构成的历史较短,从乡间草台到登上正轨舞台也仅六十余年,自1949年后黄梅戏才开端吸收自创兄弟剧种特别是京剧的一些优点,不时丰厚本剧种的缺乏。但鉴于黄梅戏是直接来源安徽、湖北、江西三省接壤之处的乡村,初期的观赏对象就是农民,虽在之后逐渐走进城市,但观赏对象还是一些普通民众,因而它的身上总是保管着一股浓郁的乡土气息,它的演唱和扮演不时坚持着乡间文化战争民文化的艺术倾向,外国友人曾赞誉黄梅戏是中国的乡村音乐。


    这和后来演化为宫廷艺术,被国人称之为国粹的京剧在扮演作风上就构成了不同的审美取向。京剧——高雅、标准化,黄梅戏——粗浅、生活化。例如:同是反映帝王生活的宫廷戏,京剧扮演常常偏重于表现皇家的气势,一举手一投足让人感遭到皇帝的威严,显现出皇族的高尚。而黄梅戏的《女驸马》,固然剧中呈现的也是皇帝、公主、大臣,他们的着装也是蟒袍玉带,但他们的举手投足之间和他们的互相行动中,表现出的却是普通人家的那种儿女情、父子爱。


    中国戏曲的艺术规范是戏不离技,技不离戏,戏曲演员需求锻炼唱、念、做、打四项根本功,黄梅戏演员也不例外,也要承受程式化的锻炼,但在细致的舞台扮演中应不演行当演人物,做到身段镶嵌锣鼓里、情感表现程式中。巧妙合理地运用程式动作,采取接地气、生活化的表现方式是黄梅戏多年以来构成的扮演作风。

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